豆瓣8.7的年度港片，太好了，实至名归！！！

「破地狱」作为一种香港本土的传统殡葬仪式，目的是帮助亡者脱离地狱之苦。看电影前，以为它是主聚焦这个传统仪式的内容；后来才发现误会了，电影是以此作为叙事的切入口，从对“亡者”的超度仪式，延伸至对“生者”现实困苦的关照层面。黄子华的那句金句“生人也有好多地狱，生人也需要破地狱的”，就是它所要表达的。

地狱喻指着困境与痛苦，电影就这样借由殡葬行业的口子，塑造出丰富的人物群像：失去孩子的母亲，失去爱人的伴侣，饭店阿姨的孤独离开，每个人物的故事，都在书写“生”的意义。

电影的另一层表达，是现代思想对腐朽思想的挑战与对抗，这里面的角色设定非常典型，极具代表性。比如黄子华饰演的道生，他是穿针引线的存在，从婚礼策划跨行做殡葬，作为新人，他代表一种新的思想对陈旧观念的侵入。而许冠文的角色文哥，则是传统的代表，观念老旧、重男轻女，坚守所谓祖师爷的陈旧规矩。文哥作为喃呒师傅，为亡者破地狱，相对应地，道生这个角色其实是在为生者破地狱，甚至包括文哥一家。一武一文，一旧一新，这个设定非常巧妙。

以及，文哥这一家的人物关系，作为本片最关键且重要的叙事主线，编导呈现了一个非常典型的东亚家庭样本，全程仿若东亚家庭照镜子般真实。女儿文玥想传承“破地狱”仪式，却因性别得不到认可，父亲反倒传给了不愿承继的儿子。而且最具讽刺的是，最终赡养的义务却又落在女儿的身上，儿子选择逃避父权阴影而隐身。这不就是“有本事传儿子，有急事找女儿”的写照吗？这块儿典得不能再典了，一度想起前不久的《姥姥的外孙》。

电影以文玥的女性视角，真实呈现了东亚普遍的家庭现象，以及女性被所谓腐朽规则的歧视困境。文玥与父亲之间的矛盾关系，也主导着故事后半段的走向，这里不剧透。只能说最后一场破地狱的戏，卫诗雅太有力量了！#破地狱年度港片 #电影 #电影推荐 #豆瓣高分 #破地狱 #港片 #黄子华 #许冠文 #卫诗雅 #红薯地影视狂飙季