夜雨聆风Beibei谈电影：在充满对立的年代如何疗伤
1974年的电影《恐惧吞噬灵hun》讲述了70年代初的慕尼黑，一名德国丧偶的60岁女清洁工人Emmi，与一名40岁的摩洛哥移民Ali之间的爱情婚姻故事，以及周围家人邻居同事街坊等对此的态度，将当下的社会问题，比如年龄qs，种族qs等很真实呈现在观众面前。
导演法斯宾德是德国新电影的代表人物之一，同期的也有文德斯。他们同样敢于触碰二战后德国新一代很痛楚的“德国身份认同”课题，将镜头对准了60-70年代德国社会的众生相。两位导演都是1945年出生，那个年代普遍的年轻人带着二战后的集体罪责，在历史的反思中急迫与上一代人的罪行或麻木不作为划清界限，而电影刚好是很好的媒介。同时这些新一代导演也常常将眼光放在世界，比如文德斯的《德州巴黎》，新片《wan美的日子》，试图寻找一种国际身份。而法斯宾德的英年早逝让他没有机会见证柏林墙倒塌之后的故事。
拍摄只用了15天，而男主角是导演法斯宾德当时的男朋友，素人非科班出身的。女演员是专业演员。电影拍在“慕尼黑惨案”之后不久的时间里，冷战中期。50多年过去了，巴以冲突又一次上演了。电影里面公开的种族和年龄qs，在当今社会也仍然存在。历史总是惊人的相似，也许很多感悟对于今日世界中的我们也仍然适用。
导演很真实地抹去一切浪漫的元素，展示了人性的阴暗面和不同裙体之间的很多矛盾。当一个人被所属的裙体所拒绝和排斥，那算是“社会性si亡”，让人丧失了对于归属感需求的满足。本来美好的遇见，因为周围人们长期的敌视，引发了Emmi和Ali各自内心的焦虑和矛盾，这种矛盾也在所难免被投射在了彼此身上，成为潜意识里寻求内在平衡而投射在彼此身上的恶。长久的被qs也成为了给Ali带来痛苦胃溃疡的罪魁祸shou。
这电影后劲很大：从开始对于人性的阴暗面的深深失望，到渐渐从悲观中看到希望。是法斯宾德那些鲜艳的色谱带来的幻觉吗？
虽然因为周围社会关系的压力，两个人也彼此伤害过，但是那几个为数不多的镜头里，我看到两人从酒吧一头到另一头勇敢走向彼此并共舞一曲。那几个瞬间里，我看到他们眼中的真诚，是真正的看见与被看见。那是对彼此身而为人的尊重，爱惜与敬重。
在草台班子的时代里，去爱具体的人，具体的事，具体的地方。
#你要去观世界才会有世界观
#电影分享 #高分电影 #新德国电影 #心理疗愈
