夜雨聆风没想到安东尼奥尼还拍过工人阶级电影。。
昨天去艺海看了上影节唯一一场电影，安东尼奥尼的《呐喊》（1957）
如果说农民想象贵族生活是一种荒诞，那么安东尼奥尼想象工人阶级，就是镜像中的另一种荒诞。
男主Aldo是一个机械工人，开场就是他的情人Irma在悉尼打工的丈夫死了，Irma伤心之余却提出要跟他分手，他们还有一个十岁不到的女儿（也不知道是谁的），开局就很安东尼奥尼……
复合无望，Aldo带着女儿踏上了流浪之路，接下来就是一部公路电影，五十年代的意大利真是荒芜落后得比十八线国内工业小镇还不如。泥泞的土路，大片的荒地，空旷的工地，路边小小的加油站……
Aldo一路上倒是艳遇不断，不停有各种单身女人为他敞开大门，从过去的老相好和她妹，到加油站的寡妇，再到病娇的农村少妇……而且几乎不需要男主开口，女人就主动倒贴了。可笑男主身无长物，一件外套穿了三个月，衣服上布满脏污，女人愣是能爱他不能自已（爱他穷困潦倒，爱他不洗澡）
但带着孩子终究碍事，中途他把女儿送回了前情人家，在把女儿带走的公交车窗外，当爹的突然深情脉脉，追着车说你要好好照顾自己，我会想你的。。。。（如果是女人扔下孩子，估计会被骂死）
最让我受不了的是，男主衣衫褴褛地和一个个身穿量身定制洋装的女性在泥巴地里，在工地沙堆上调情，裤腿和丝袜上沾满泥点子，这是什么古怪的趣味吗？
还有一些特别不接地气的场面，病娇女下着雨突然离开家，跑到关门的饭店里去，男主追出去，病娇女说，你知道我为什么要来这里吗？因为我饿！我饿！男主无言以对，只能回家。病娇女和从楼上下来的老板说了句道别，就优雅地穿上挂在墙上的风衣，也走了出去。。。。喂，你不是说你饿吗
感觉安东尼奥尼是真的无法想象穷人的生活，都已经吃不饱饭了，屋顶都破得漏雨了，他还在专注于拍两个注定无法相爱的人互相作来作去。
而且男主一路流浪，每次女人想要把他留下来的时候，或者工作刚刚有了眉目，他就要走了，简直觉得他不是机械工，而是周慕云。
结局是男主又回到了原点，当地居民正在抗议政府征地，他却在情人Irma的注视下跳楼自杀了。。。这是干嘛呢干嘛呢？
好尴尬啊，这情感逻辑是啥啊？难道因为被抛弃了至今耿耿于怀吗？怪不得伯格曼说安东尼奥尼的电影他一点也看不懂
尼尼还是适合飘在天上，拍资产阶级冷脸爱情文艺片，无产阶级赛道不适合你。
