夜雨聆风25成理戏影考研：电影工业美学
电影工业美学
知识点：
概括而言，“电影工业美学”理论的主要内容有如下几个方面：
第一，电影的本体与功能是复杂多元的，兼具艺术、工业、商品、文化等特性，是艺术、工业、产业的复合体，有一定的“实用性”即可供娱乐消闲的消费性。
第二，电影生产者应该“秉承电影产业观念与类型生产原则，在电影生产中弱化感性、私人、自我的体验，代之理性、标准化、规范化的工作方式，游走于电影工业生产的体制之内，服膺于·制片人中心制，但又兼顾电影创作艺术追求，最大限度地平衡电影艺术性/商业性、体制性/作者性的关系，追求电影美学效益和经济效益的统一”。
第三，电影应该在工业生产特性和艺术审美特性之间折中、融合即对立统一，它“不是一种超美学或者小众精英化、小圈子化的经典高雅的美学与文化，而是大众化，平均的，并不鼓励和凸显个人风格的美学”。
第四，体现于新力量导演的电影工业美学原则主要有：商业、媒介文化背景下的电影产业观念、制片人中心制、类型电影实践、体制内作者、剧本医生制等。
第五，与理性美学、技术美学、现代设计美学、工业美学等理论资源具有某种渊源性或交叉互文性，与好莱坞电影工业生产特性或好莱坞电影美学有一定的相关性，但根源是中国本土。
第六，作为一种本土化的批评理论，它是中国电影生产实践的总结和提升。
第七，电影工业美学原则贯穿于电影工业生产的全产业链。
案例一：《封神第一部》
以好莱坞电影工业化为例，则是在商业文明体系经济计算下实现高投入与高产出的正向循环。
在《中国新闻周刊》采访中可知，《封神三部曲》的拍摄过程在乌尔善导演的带领下从确定类型到叙事方式再到细节编排与文化表达，仅剧本创作就运用了5年之久；拍摄阶段耗时一年半，参与人员超过8000人；奇幻片的特效制作方面受国内技术与人才的限制，乌尔善导演特别创立“魅思映像”视效新公司作为视效统筹部门，确定整体概念之后，将特效制作分别外包给美国、加拿大、法国、澳洲、印度、中国等8家视效公司，“要保持各部门配合，同时长时间工作，这就是中国电影工业化最重要的进步。”乌尔善在采访中说。
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