夜雨聆风强推｜中国电影的空间观念与镜游理论
摘要📝
本文试图以“游”为中心，归纳中国电影的空间造型、空间本体与空间体验，探寻中国电影“游”的空间形态、“游”的空间向度以及“游”的空间感知，建构以“游”为核心的整体化影像空间观念。
小标题及简述✍🏻
一、中国电影的空间造型与“游”的形态🌟🌟🌟
（一）以动观景
镜游之“动”一方面袭承了传统“游观”的审美经验，于动态之中建立叙事想象与审美再塑，强调一种飞舞流动的空间美；另一方面它强调观众在游动中产生移步易景的体验，建立起由视觉至心灵的“看-知”关系，生成“我与物俱往”的审美感知。
（二）以时率空
镜游的造型观念不仅强调“游”的动态性，也强调“游”的连续性特质，推崇单镜头连续布局的美学思想。这就要求镜头借助延长的时间建构连续的场域，形成一个不断变化、连续生成的空间形象。
（三）以散构形
中国电影倡导散点化的空间表达……将中国艺术的散点构图原理挪用于电影创作——运动的摄影机被当作人的眼睛，观众则随着视点的变化不断游走，选择性地进行观看和解读。在林年同看来，这种开放的、离心性的、反透视的空间造型方式是中国电影的主要特点。
二、中国电影的空间本体与“游”的向度🌟
镜游强调建立“让观众身临其境”的空间形象，从而让观众获得“游”的体验——一种融入式的审美想象….以“游”为方法，中国电影同样形成了不同向度的影像空间。
（一）“写真论”：游世的空间向度
对于“写真”的体认……形成一条偏重现实题材、侧重写实主义的创作路径。
（二）“镜幻说”：游幻的空间向度
中国艺术…建构出一个蹈虚蹑影的幻感世界，生成虚实相生的美学况味。
（三）“镜鉴说”：游心的空间向度
中国的“镜鉴说”强调电影空间的鉴照功能……它具有典型的内视 /内观化色彩，走入游心的精神向度。
三、中国电影的空间体验与“游”的感知
中国电影的空间体验与“游”的特性存在内在逻辑关系：“游”可以阐释中国电影的具身性、情动性以及绵延性等影像特质。
（一）游的具身性
“游”试图建立一种“以身体为主体向空间开拓”的具身经验。
（二）游的情动性
“游”还促成情动的体验。
（三）游的绵延性
“游”还具有绵延性的特质，能够生成一种无限的想象。#电影学考研 #戏剧影视学考研 #电影研究 #艺术概论 #电影学 #文献阅读
